陈彦演过的电视剧(陈彦妃演的电视剧有哪些)

摘要: 陈彦演过的电视剧(陈彦妃演的电视剧有哪些)电视剧《装台》剧照请给予工人尊重的关注。3354电视剧《装台》原作者访谈,茅盾文学奖获得者陈艳中国艺术报记者陶金前几天,电视剧《装台》在央视播出,一群躲在幕后的台湾安装工被推到前台聚光灯
陈彦演过的电视剧(陈彦妃演的电视剧有哪些)

专访电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼电视剧《装台》剧照

请给予工人尊重的关注。

3354电视剧《装台》原作者访谈,

茅盾文学奖获得者陈艳

中国艺术报记者陶金

前几天,电视剧《装台》在央视播出,一群躲在幕后的台湾安装工被推到前台聚光灯下。七十二线外装舞台是剧场艺术发展推动的新业务,台湾人与艺术息息相关,布景灯光都是为艺术服务的;台湾人做的是体力活,抬平台、假山、巨石,拉几辆卡车去演出。在大型演出中,有时会有成千上万个灯的组合,一个灯可以重达数百磅。安装台湾的大部分都是外来务工人员。他们用汗水为别人装点梦想,却成了被忽视甚至被忽视的群体。电视剧的故事不是热门话题,但是电视剧的话题有点重,电视剧的火爆出乎很多人的意料。究其原因,得益于张嘉译、燕妮等众多实力派演员的精彩表演,电视剧的成功改编,以及原著小说中强烈的烟火气息,小人物的生活现实得以描摹。

专访电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼电视剧《装台》动画

近日,本报记者采访了《装台》原作者、茅盾文学奖获得者陈艳。冬日的午后,阳光照射在陈艳的办公室,一种温暖的感觉油然而生,就像陈艳的感觉一样。

台湾的生活充满了生活条件。

记者:小说《装台》初稿于2012年完成。当年写作的时候有没有考虑过有一天改编电视剧?

专访电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼 《装台》陈艳作者出版社

陈艳:我没想到会这样。写作的时候,我已经离开了陕西省戏曲研究院,到其他单位工作。回想一下,当我还是那家医院的院长时,剧院后台的后门就在楼下办公室的后窗。当时,我们举办了“Xi每天都有一场秦腔”的活动。剧场里四组轮流表演,几乎每天都有装台的任务。每天,我们都能听到那些固执的人在叽叽喳喳地说着这个那个。离开后,我突然发现生活是如此的接地气,就像从庐山出来看庐山一样,有一种截然不同的感觉,原来生活中有很多人生的哲理和情趣。

记者:有人认为台湾装置是小众行业,不光鲜时尚,不一定适合电视剧。你后来决定适应它的机会是什么?

陈艳:非常偶然。因为张嘉译先生是陕西人,所以对《装台》本小说很感兴趣。当时他刚拍完《白鹿原》,特别想做一部陕西特色的电视剧。看完小说,他非常开心和兴奋。我们边吃羊肉泡边聊了两次,聊得很投机。他说他会演这部戏。

小说中,菊花这个人物写得很苛刻。

记者:从小说到电视剧,人物和故事都有一些变化。在你看来,哪个主角变化最大?哪个更符合原著?

陈艳:一般来说,电视剧《装台》遵循的是原著精神。小说中人物的命运,他们的挫败感,韧性和战斗精神都在。小说、影视、戏剧,各有各的创作规律,受众群体和市场规律各不相同,这都需要仔细甄别和研究。

在改编中,编剧马和导演做了大量的功课。一方面,我认为他们非常认真地研究了原著。我和马老师一起吃羊肉泡馍交流了很多次。目前一些电视剧在改编中没有研究原著,只找到一个故事内核,从而失去了文学精神和精髓。此外,马肖勇先生本人从小就在文艺团体的院子里长大。他的父亲是著名的歌剧音乐家,对这里的故事也比较熟悉。因此,他不仅遵循原著,而且在改编方面也有新的创新。

专访电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼电视剧《装台》剧照

说到人物,刁顺子的女儿刁菊花就变了很多。我在小说中很努力地写这个角色。为什么呢?因为现在有些孩子在追求物质利益的时候,对通过诚实劳动赚取合法收入的父母越来越不尊重,拿钱太慢,口袋太瘪上不了台面。他们看重名牌包包,各种化妆品,追求奢华时尚。当父母无法满足他们的时候,他们就不再觉得父母有任何生命的分量,甚至会成为父母的勒索者和弃儿。

表面上,社会过度崇拜物质。

是一种光鲜,但这种光鲜会撕裂很多家庭,撕裂很多感情,让人性变得乖张,怪诞,甚至穷凶极恶。我也是这么多年在关注底层人的过程中发现了这个问题,所以决绝地写了刁菊花这么一个人物。有人说是不是写得太狠了点?我说是的,挺狠,但这是严峻的现实存在。生活中就有这样的人,让父母自惭形秽,尤其是让那些靠肩扛背驮获得一点劳动价值的父母变得卑微不堪。现实是残酷的,我无法回避。在深入生活的过程中,我曾经泪眼婆娑。但是电视剧毕竟更为大众,需要对这个人物做调整,既保留了她凌厉的一面,也有作为女儿的温暖,还有对父亲的逐渐理解,挺好的。编剧、导演和这个演员都有新创造。

顺子是弱势群体,但身上有光和热

记者:主人公顺子这个人物跟原著小说比较一致,但电视剧侧重他生活中温暖的一面,小说中对他艰辛的一面其实有着更深刻地揭示。

专访|电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼

电视剧《装台》剧情动图

陈彦:小说毕竟是小说,在书写过程中我多次离开电脑,不得不去洗一把脸上的泪。顺子是一个普普通通的劳动者,他在城中村长大。城中村本身很复杂,有很霸道的人,有很牛气的人。顺子什么都没有,活得比较弱势,但是他始终有一个信念,靠自己的双手挣口饭吃。城中村容易养流民,为什么?因为在出卖土地的过程中获得一点钱,有的用这些钱做生意发了,有的拿这钱赌博,赌完了就去吸毒,成为社会的不稳定因素。但顺子始终朴朴实实,靠肩扛背驮,靠蹬三轮车,靠挣挣巴巴的劳动力,挣一口吃一口。

专访|电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼

电视剧《装台》剧照

顺子本性善良,无形中能把很多比他更弱势的人吸引到身边。为什么?因为他身上有暖流、有宽厚、有包容、有光和热。顺子挣了钱跟大家分,钱叫人家骗了他能站出来去拼命讨要。另外他也很主动,毕竟是城里人,懂得社会交往,能和瞿团、靳导、铁主任这些人搞磨关系。其实他活得很苦,有时也有一点小市民的狡黠,但他身上有非常朴素美好的价值,这些价值都是社群存在演进的基本要素,这些像大自然的引力一样吸引了很多比他更弱势的人。

顺子这样的普通劳动者,是社会大厦的基座,这个群体很大很大,他们是基石般的存在,文学艺术应该给他们以光亮。顺子是装台工,他们一辈子为别人搭台,让别人处在高光时刻,自己是隐身的,我感觉这里面很有意味,正如《装台》这个名字。

电视剧中,张嘉益先生演得非常好,我看他骑三轮车的那种身影、表情,有时候眼泪不由自主就出来了,我甚至突然觉得自己感情是如此的脆弱,张嘉益就是我心中的那个刁顺子,闫妮也是我心中的那个隐忍而又善解人意的蔡素芬,戏多细腻深刻。他们充分表现出了艺术家丢掉明星“范儿”后对人物塑造的深厚功力。这一批演员都让我很敬重。西安这样的城市,蹬三轮的不会少于万人,这种人的背影给我印象很深很深。当我们行走在城市,看见这样一些建设者,看见这样一些用诚实劳动为自己获取收入的人时,应该给他们一个敬重的注目礼,而不是投以鄙夷的眼神。

感谢生活的恩赐

记者:顺子在现实生活中有原型吗?

陈彦:确实有。我和装台的这一特殊人群打了很长时间交道,里边确实有一个原型人物,大家都叫他“生生”。“生生”是陕西话,有点“二”的意思。就是干活舍得下苦吧。当然生生一个人的故事不足以构成文学典型。生生就是城中村出来的,一群装台人的领头,常常因为装了台被欠账找我这个院长解决问题。都说他面子大,动不动就敢找院长要钱。时间长了,我们就熟了,关系比较好。后来我离开单位也常见他,把三轮车就放在戏曲研究院大门口,窝在车厢里打瞌睡等活儿。我越琢磨越觉得这个人有意思。其实此前就有写他的意思,也有意找他聊过几次,而真正下笔却在离开剧院以后。

对我冲击最大的是这些人的苦累。我有晨练和清晨背诵的习惯,一早起来在院子里就能看到,只要有能卧人的地方,都卧着他们这些装台人,装了一夜,早上累得不行。印象最深的是有一年冬天,在下水道井盖上弓着一个人,因为井盖下边有暖气管道,他是累了一夜,卧在上面睡觉取暖。这个画面始终冲击着我,长期萦绕在脑子里挥之不去,不吐不快,不写不行。我跟这些人打了二十多年交道,这是生活的积累,更是生命的恩赐。

记者:您在写农民工题材的长篇小说《西京故事》时谈到,城里人对农民工封锁着秘密,农民工也不想向城里人敞开胸怀,彼此之间很难感到一颗活蹦乱跳的心的搏动。写作《装台》,有没有遇到类似问题?有没有做一些采访?

陈彦:是的,写《西京故事》时我多次进城中村采访。有时自己去,有时通过朋友和村里的领导,帮忙介绍有特点的农民工。我问他们一天挣多少钱?如果一天挣200块钱,我就跟他聊上半天,给人家200块钱。聊天时,有人愿意说,有人不愿意说,在纠结中你就能洞悉他内心的波澜。

我的小说习惯写熟悉的对象,不熟悉的生活我写不了。我常讲,生活有七分,最多写出三分,这样三分里才能有一点生活的质感,如果是你只有三分,想写出七分质感,绝对不可能。生活储存对于写作是致命的。比如我在18年前写《大树西迁》,当时西安交大希望我写一个关于交大西迁的长篇电视剧,我到上海交大的博士楼住了35天,又到西安交大住了四个半月,这么长时间的生活勘探,光录音带就弄了几十盘,但最后还是没写电视剧,觉得没有找到丰富的质感,这条大河没有流动起来。后来我写了一个不到3万字的舞台剧,就是秦腔《大树西迁》,现在还在演出。用了那么长时间,最后写了不到3万字,改了无数遍,生活让我只能如此。我觉得当你吃不透生活时,写出来的东西肯定是使不得的,硬憋出来的东西绝对不行。

我自己也是打拼者

记者:在很多人看来,您是知名作家、编剧,在多个不同岗位上担任过领导职务,为什么有这种强烈的情怀要持续关注、写作底层人群?

专访|电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼

陈彦

陈彦:我自己也是一个打拼者,奋斗者。我始终在写作、阅读、思考。在不同岗位的历练无形中也为我打开了不同的维度。比如说在戏曲研究院做院长时,院里有六七百号人,连家属算在一起有几千号人,生老病死都得管。再加上院门口就有一两千农民工整天拥来挤去,时间长了对我影响也比较大。

另一个,我也是从底层来的,我父亲做了好几个公社、乡政府的乡长、书记,母亲是教师,小时候父亲从这个公社调到那个公社,调了好多地方,老百姓到公社来找他办事,我老听他说,都是些可怜人。这句话对我影响很大。现在我还记得父亲说这话时的样子。

记者:《装台》写作到现在将近十年了,回过头来再看这部小说,感觉有没有不满足的地方?

陈彦:有一些难忘的细节还没有写进去。比如上一次回西安,我又看见生生在剧院门口等生意,头靠在三轮车帮上,身子窝蜷在里边,两个脚很高地翘着,看来等的时间不短了。看那种等着人来找他干活的难场感觉,我眼泪哗的一下就出来了。讨生活真的不易。我的小说里还缺乏这样一个等待的细节。

小说应有一种轻快的调性

记者:除了人物的变化,小说的风格和电视剧也有较大不同。原著小说是让人心酸的,沉重的,但电视剧则是轻喜剧的风格。您如何看这个变化?

陈彦:《装台》这个小说本身读起来也比较轻松,我很注重小说笔调的轻快,小说应该有一种轻快的调性。当然轻快并不意味着漂浮和轻松,有时越轻快越有一种沉重感。电视剧定位以喜剧的风格呈现,我觉得很好。

记者:《装台》里人物各有面貌,语言各有特点,非常鲜活,如何做到?

陈彦:在西安生活了那么长时间,我觉得小说应该写出当地的特色。今天看《水浒传》,里边有很多都是民间的、地方的语言,读来特别有感觉、有意味。我写小说时比较注重陕西话的使用,但为了方便读者,有些太过于地方化的语言还是做了转化。出版时,编辑觉得读不懂的地方,他们反复征求我意见,后来也有一些让步和调整。

马晓勇先生这次在改编时更强化了陕西方言的运用,导演李少飞和美术工作者们又加重了这种烟火气元素的多重运用。再加上张嘉益、闫妮、孙浩等一批演员就是陕西人,他们这样说话、处事是从生活中自然流淌出来的。

电视剧《主角》剧本改编进行中

记者:听说您获茅盾文学奖的作品《主角》也计划拍摄电视剧,目前情况怎样?

专访|电视剧《装台》原著作者陈彦:请给劳动者一个敬重的注目礼

《主角》 陈彦 著作家出版社

陈彦:《主角》出来后,来谈改编人的比较多,但张嘉益先生看完就说,谁都嫑给,搞完《装台》就接着搞这个。后来张艺谋导演也看上了这本书,听说他是在长途飞机上把这本小说读完的,飞机一落地就让找作者联系版权。现在是张艺谋先生和张嘉益先生在联合推动,还在改编剧本阶段。

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